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本文摘要：李清照 如梦令 绿肥红瘦是什么季节春夏之交。《如梦令》南宋.李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人， 却道“海棠依旧”。 “知否？知否？ 不应是绿肥红瘦”。赏析李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。 这首《如梦令》，乃是“天下称之为之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有台词，充份表明了宋词的语言表现力和词人的才华。
李清照 如梦令 绿肥红瘦是什么季节春夏之交。《如梦令》南宋.李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人， 却道“海棠依旧”。
“知否？知否？ 不应是绿肥红瘦”。赏析李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
这首《如梦令》，乃是“天下称之为之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有台词，充份表明了宋词的语言表现力和词人的才华。
小词夜宿酒醒后告知花事的刻画，交错直白地传达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那消逝的青春年华，语言甜美，词意隽永，令人玩味深感。词的原文是：昨夜雨疏风牙。
当此芳春，名花正好，稍那风雨就来胁迫了，心绪如潮，不得入眠，只有借酒消愁。酒不吃得多了，慧也睡得美浓了。
结果一唤醒来，天已大暗。但昨夜之心情，却早已如于隔年在胸，所以一抱住之后要告知意中悬悬之事。于是，她缓回答离去房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，大笑回道：“还不俗，一夜风雨，海棠一点儿一成不变e68a84e8a2ade799bee5baa6e997aee7ad9431333361313962！”女主人听得了，嗔叹道；“傻丫头，你可告诉那海棠花丛已是绿叶茂盛，红花衰败？”整段两句，如何解读甚有争议。
垫推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，("浓睡"时如何闻屋外"风雨"?)又何以告诉“昨夜雨疏风骤”，这岂不自相矛盾？只不过对这两句词，是无法用生活中的非常简单事理去体会解读的，因为词人的原意实不出此，而是通过这两句词传达无限的惜花之情。大凡惜花的词都言风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花负起，夜惜衰白把火看。”冯延巳《宽愁》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起太迟。
”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花杜，楼上卷帘看。”花上在风雨中零落，这层意思是更容易解读的。但是说道“浓睡不消残酒”也是写出惜花之情，难道就不过于更容易解读了。
不过只要多读书些前人写出的惜花诗词，也就难于体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如饮里风尽，可忍醒时雨打熟。
”韦庄《又渊集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花诗》诗：“枝上花上，花下人，真是颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花意欲堕。
不如尽此花下饮，莫待春风总刮起却。”这些诗句于是以能用来作为“浓睡不消残酒”的这段话。易安在其诗红梅的《玉楼春》词中所云：“白糕肯放琼苞碎，探著南枝开遍并未。
……要来小酌之后来毕，不一定明朝风不起。”均可视作对“浓睡”一句的自注。这句词的言面上虽然只写出了昨夜饮酒过量，翌日晨起井宿酲仍未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜喝醉是因为惜花。
这位女词人不忍心看见明朝海棠花杜，所以昨夜在海棠花下才醉了过量的酒，直到今朝尚有余饮。《濯玉词》中曾多处写出到饮酒，可见易安居士是贤醉的。贤醉尚且喝醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还并未全消，这就不是一般的过量了。
读者只要思索一下词人为什么要写出“浓睡不消残酒”这句词，获得的问不能是“惜花”。就这句词的人品而言，与上谓之杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的低处正在于不落窠臼，独辟蹊径。
一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的解读也就“水到渠成”了。年中三、四两句所写出，是惜花心理的必定体现。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情闻海棠致使一夜骤风疏雨的揉损，窗外以定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍心亲见，于是试着向正在卷帘的侍女回答个到底。
一个“中举”字，将词人关心花事却又惧怕听见花落的消息、不忍心亲见落花却又想要告诉到底的对立心理，传达得熟悉入微，交错有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花杜，楼上卷帘看。”之后变得嘲讽致使，味同嚼蜡了。
“试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的问却让词人深感十分车祸。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定开花得不成样子了，可是侍女刮窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地问道：海棠花还是那样。一个“却”字，既指出侍女对女主人委曲的心事没什么察觉，对窗外再次发生的变化无动于衷，也指出词人听见答话后深感困惑为难。
她想要：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎不会“依旧”呢？这就十分大自然地带出有了结尾两句。“知否？知否？不应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也看起来自言自语：这个粗心的丫头，你告诉不告诉，园中的海棠应当是绿叶茂盛、红花较少才是！这句台词写了诗画所无法道，写了伤春易春的闺中人简单的神情口吻，堪称“传神之笔。
“不应是”，指出词人对窗外景象的推断与辨别，口吻极当。因为她却是仍未亲眼目睹，所以说出时要留有余地。同时，这一词语中也隐含着“必定是”和“被迫是”之意。
海棠虽好，风雨无情，它是不有可能宽开不谢的。一语之中，所含不尽的无可奈何的惜花情在，堪称语深意浅。
而这一层惜花的殷殷情意，大自然是“卷帘人”所无法留心也须更加多理会的，她却是无法像她的女主人那样感情细致，那样对大自然和人生具有加深的领悟。这或许是她所以做出上面的问的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，堪称全词的精绝之笔，历年来为世人所推崇。“蓝”替换叶，“白”替换花上，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充裕而繁茂肿大，“髯”形容雨后的花朵因致使雨打而开花较少，是两种状态的对比。
本来平平常常的四个字，经词人的配上人组，竟然变得如此色彩鲜明、形象生动，这觉得是语言运用上的一个建构。由这四个字无用误解，那“白髯”正是指出春天的慢慢消逝，而“绿肥”正是象征物着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极具概括性的语言，又觉得令人叹为观止。
胡仔《苕溪渔隐丛话》称之为：“此语甚新的。”《草堂诗余别录》评论：“结句最为委曲精工，含蓄无穷意焉。
”均非虚誉。这首小词，只有短短六句三十三言，却写出得交错直白，近于有层次。
词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱着一丝侥幸心理而“试问”，因不坚信“卷帘人”的问而再度质问，如此层层巨变，步步了解，将惜花之情传达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数交错，自是圣于词者。
”评价十分得宜。李清照的如梦令的绿肥红瘦运用了什么艺术手法以及传达了作者什么样的思想感情这句话是说道昨夜一场风雨之后,海棠花瓣衰败了,枝上只只剩茂密的绿叶.“绿肥红瘦”用了两个修辞手法：copy一为借代,用“蓝”和“白”分别借代“叶”和“花上”,当然百,此处的“蓝”和“白”应当考虑到为名词而非形容词,这样度才能借代同为名词的“叶”和“花上”.这样引人注目花和叶各自的特征,形象独特.二用了相提并论的方法,以人拟物,主要反映在“肥”和“髯”上,我指出这两个字是这个短句中用得最抢眼的地方.用形容人的“肥”和“髯”来形容“多”和“较少”,十分引人入胜,匠心独知运.说明了词人工于炼字,构思新颖.花上割了,春天也将尽了.此处透着词人对春天将要消逝的淡淡伤怀,也反映词人对外物灵敏的感知力和细致温道婉的内心世界.李清照的《如梦令》里“绿肥红瘦”刻画的是什么场景？绿肥红瘦刻画的是绿叶茂盛，红花衰败的场景。仅有诗抄翻译成:昨天夜里雨点虽然稠密叛，但是风却劲吹不时。
我酣睡一夜，然而醒来时之后仍然实在还有一点酒意没消尽。于是就回答正在卷帘的侍百女，外面的情况如何，她说道海棠花仍然和昨天一度样。
你可告诉，你可告诉，这个时节应当是绿叶茂盛，红花衰败了。李清照的如梦令是红肥绿瘦还是绿肥红瘦是绿肥红瘦。意思：绿叶茂盛，红花衰败。词文：《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代·李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？不应是绿肥红瘦。译文：昨夜雨虽然全靠百稠密，但是风却劲吹不时，虽然睡觉了一夜，仍有余饮未消。
回答那正在卷帘的侍女，外面的情况如何度，她说道海棠花仍然和昨天一样。告诉吗？告诉吗？这个时节应当是绿叶茂盛，红花衰败了。拓展资料这首作品是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简要年表》，此词作于公元1100年（宋哲宗元符三年）前后。
这首小令，有人物，有场景，还有台词，充份表明了宋词的语言表现力和词人的才华。小词夜宿酒醒后告知花事的刻画，交错直白地传达了词人的惜版花伤春之情，语言甜美，词意隽永。词中体现出有作者对大大自然、对春天的热衷，也流露出了内心的苦权捏。
全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推展词意发展，跌宕起伏，流露出传神之智，表明出有作者很深的艺术功力。李清照的如梦令2首李清照《如梦令》中“绿肥红瘦”刻画的是哪个季节？晚春李清照如梦令里的“绿肥红瘦”是刻画晚春季节的景象。绿肥红瘦：绿叶茂盛，红花衰败。
是春割的景象，所以是晚春时节。李清照三首如梦令李清照的如梦令里，绿肥红瘦传达了怎样的细致心里？蓝为叶，白为花，绿肥形容叶之兴盛，白髯则为花之衰败；绿肥红瘦乃是传达春并未夏初之季，百花凋零，绿叶为丰的一种现象，以此来解释作者的一种心境！！。
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